就目前东方卫视正在播出的大型娱乐综艺节目《开播!情景喜剧》，《薪剧场》lP发起人尚敬导演接受了记者的专访。针对本次综艺节目中市场和观众提出的情景喜剧发展现状，尚敬导演发表了自己的观点。

记者： 前些年，中国有很多被观众喜爱的情景喜剧作品，像《我爱我家》《家有儿女》等，特别是您的《武林外传》备受观众喜爱，但最近这几年很少有好的情景喜剧了，至少是我们很少看到优秀的作品，请您跟我们讲讲为什么会造成这样的现象呢?难道情景喜剧真的要消失了吗?为什么一部情景喜剧刚出现时总是听到批评声呢?

尚敬导演：可以仔细想想过去到现在的中外情景喜剧，是不是第一集或是前几集拿出来就能让人爆笑的就能受到万民追捧的?希望第一集就爆火，这是一个妄想。简单讲，情景喜剧有趣活泼有笑点，还有很多的技术手段来帮助笑点放大，重要的是人们看到的是几个人物的生活带来的温暖和感动，这需要剧集有个长篇幅度，时间长了形成陪伴效果，这意味着一部情景喜剧的成功。可是现在的市场太着急了，投资人和观众就是希望立竿见影立马见效!他们要第一集就看到几十集之后才能形成的亲密感，这是被那些成功的超长情景喜剧骗了。现在的市场变得急功近利但我能理解，人家把钱投进来是要看到资金回报的。但过于着急，一点点耐性都没有，就一定能搞出好作品?我看未必。你看他们猴儿急的，上来就下猛劲会不会把弦崩断?如果你问，这会不会扼杀情景喜剧的成长和发展?我的回答是:已然这样了。

记者：我们看到在节目播出后，有一部分评价说《薪剧场》虽然是按照经典情景喜剧的传统模式和结构调度来做的，但很难抓住年轻人的心，观众没有感受到预期的喜剧笑果，主要是没有“包袱”。对此，您是怎么想的呢?可以跟我们说一下吗?

尚敬导演：这种评价是一套话术。什么叫年轻人喜不喜欢?什么叫没抓住年轻人的心?那不都是由着人说嘛。同一个媒体人或者点评顾问可以一扭脸就说你完全抓住了年轻人的心年轻人很喜欢之类的话，这就是综艺节目的套路。说心里话，我是很反感生硬的“包袱”的，我压根就是个反“包袱”派。我们第二集主题就是讲“包袱”是老的，但喜剧人是新的。我们取材的是新鲜活泼的年轻人当代生活的新方式，反映出在当今社会的爱好和追求，我一直反对滥用“包袱”去追求喜剧效果。这一集是对所谓的“包袱”的反讽，对于“包袱”，我们爱它我们恨它。就是承认它很强大很实用，也讨厌它是俗招是技巧，我们才来对它有一个反观反讽。我认为刻意制造一个“包袱”的确能使笑点立马呈现，然而糟糕的是，如果用它替代更细致的创作工作和重要的人物刻画，它就变得特别的肤浅和低劣。排练的时候，你就会发现它可能会让你丢失在一个作品当中最重要的东西。团队难堪的地方也是在于不停地熬夜攒包袱，这个时代做喜剧似乎等同于做“包袱”，所以我们也就是拿“包袱”来反讽一下。其实，这并不是我们真正想做的《薪剧场》的第二集。

记者：请您从演员的角度来讲讲，这一次在《薪剧场》演员阵容中，还能找到像当年《武林外传》中的沙溢，闫妮、姚晨一样的演员吗?如果没有找到的话，您之后还会继续坚持启用新人培养新人、相信新人的力量吗?

尚敬导演：需要有些耐心，哪有一批新人一上来就能成为跟闫妮、沙溢、姚晨一样知名度的演员呢。即便是《武林外传》只看一两集的话，闫妮、沙溢、姚晨也不会是现在的闫妮、沙溢、姚晨。就情景喜剧来说，演员的神奇是随着剧情的铺垫而渐渐展现的。那些经常被提到的经典情景喜剧，哪一个不是在刚开播时被骂的一文不值?我们第一集介绍这些人物出场都是新面孔，故事又不是使劲儿去搞笑搞怪，就是一个通俗喜剧的结构，这会让那些等着笑、让看惯了段子和看了很多喜剧小品大赛而养成这样胃口的观众，在第一集里很难一下子就对人物和演员产生喜爱。更何况我们第一集的剧情因为综艺节目的播出需要，被剪的支离破碎。比如我们《薪剧场》每个人物的出场介绍，女主人公“点赞”惹祸的细节，又比如主要角色在电话中向父亲索要生日日期，从而触动童年过生日的内心情感时流露出的伤感，这些戏都被剪掉了，这就造成了我们第一集在观众看来突兀不完整，希望我们后面的节目不要被剪的支离破碎。

我认为情景喜剧应该就是一个新人辈出的剧种，我相信一个好的情景喜剧会伴随着一批新人的出现。作为年轻演员，你必须要忍受这个困境和压力，你必须艰苦卓绝地去打拼。当然，年轻演员因为缺乏经验，在人物塑造上和表演方法上会有使过劲儿或不够精彩的时候，这都可以再去讨论和提升。他们还需要时间去成长去磨练，这本身也是我们在努力打造《薪剧场》这个品牌的时候，我要施加给这帮年轻演员的压力。我觉得带一帮年轻演员参演是有挑战性也是有实验性的，它首先让我自己不能怠慢下来必须时刻警觉，必须把一批新演员在一个新剧情里调整到最好的状态，必须发现他们每个人的闪光点且加以放大。我希望在年轻的演员班底中发现新的像闫妮，姚晨，沙溢一样的演员。在打造《薪剧场》的同时，打造出一帮朝气蓬勃的新演员，我就是要做这件事，我希望他们在这次的综艺节目《开播!情景喜剧》中，能多走一站就多走一站。未来，通过长篇剧集把《薪剧场》做漂亮，他们随之成为一代新的喜剧明星。

记者：作为情景喜剧大家，您在人物细节塑造以及剧情节奏把控方面是非常优秀的，您创造了中国后现代喜剧的高潮，使情景喜剧成为潮流。我们也想要跟您请教一下，在情景喜剧中，哪个环节或者因素是最重要的呢，比如说剧本、演员、后期技术。

尚敬导演： 情景喜剧创作需要独立探索和精益求精，它最欠缺的不是好剧本好演员和技术实现，它最欠缺的是时间。作为可以容纳所有喜剧类型的终极电视喜剧，情景喜剧的结构和规律是复杂多变的。它的剧本创作是一门学问，需要天赋极高的喜剧编剧，与此同时，演员打磨和成长更是需要排练时间的积累。所以我也相信通过东方卫视这次综艺节目，会有更多的业内人士和同行关注情景喜剧，大家合力打造新的可以给观众带来陪伴的好作品，希望市场和观众可以给情景喜剧一点时间，因为中国情景喜剧再次迎来春天的时机，有可能正在走来。我们参与其中，无非是助一臂之力。

记者：好的，非常感谢尚敬导演接受我们的采访，我们相信尚敬导演一定会继续带着独立探索的精神，创作出更多被大家喜爱的作品，也期待《薪剧场》会给大家带来更多的惊喜。

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